Композиция в фотографии: как построить портрет

Кратко. Композиция в фотографии это расположение всего, что попало в кадр. В портрете она сводится к пяти решениям: какой план, где проходят края кадра, сколько воздуха над головой и по направлению взгляда, что стоит за спиной и какие линии ведут к лицу. Главные ошибки: срезанные суставы, завал горизонта и столб, растущий из головы.

Что такое композиция в фотографии простыми словами

Композиция решает, куда посмотрит человек, который открыл твоё фото. Взгляд у всех работает одинаково: сначала лицо, потом самое яркое и контрастное, потом линии, которые куда-то ведут. Если композиция хорошая, все эти маршруты заканчиваются на твоём лице. Если плохая, взгляд застревает на урне за спиной, срезанной ладони или кривом горизонте, и до лица не доходит.

Ты замечаешь композицию, даже когда не знаешь этого слова. Листаешь анкеты в метро, и одни кадры кажутся «нормальными», а другие «какими-то не такими», хотя на всех обычные парни в обычных куртках. Чаще всего разница как раз в композиции: где край кадра, что за спиной, куда смотрит человек.

Правила композиции в фотографии людей держатся на физиологии зрения и десятилетиях привычки смотреть на портреты, а не на магии чисел. Их полезно знать ровно для того, чтобы понимать, почему кадр не работает. Нарушать их можно, когда понимаешь зачем.

Основы композиции в фотографии для портрета укладываются в короткий список:

1. План: сколько человека в кадре.
2. Края: где кадр режет тело.
3. Воздух: сколько пустого места и с какой стороны.
4. Положение: центр или трети.
5. Линии и горизонт.
6. Фон: что стоит за головой.
7. Глубина: есть ли что-то между камерой и тобой.

Дальше по каждому пункту с примером «было / стало».

План кадра и где резать руки и ноги

Первое решение композиции кадра в фотографии: сколько тебя поместится. Крупный план, портрет по грудь, по пояс, до колен, в полный рост. Каждый план рассказывает своё: крупный говорит «вот лицо», в полный рост «вот человек в своей среде». Выбирай план под место, где будет висеть снимок. Аватарка ужимается до кружка, и там нужен крупный или по грудь. Анкета и лента показывают вертикальный кадр на весь экран телефона, туда годится и по пояс, и в рост.

Вместе с планом решается ориентация. Вертикальный кадр показывает рост и фигуру, он совпадает с экраном телефона и потому в соцсетях и анкетах почти всегда выигрывает. Горизонтальный даёт место фону и истории: ты и горы, ты и город. Для портрета одного человека вертикаль надёжнее, горизонталь оставляй для кадров, где пространство вокруг рассказывает не меньше лица.

Дальше важнее другое: как не испортить план краем.

Главное правило: не резать по суставам. Край кадра на запястье, локте, колене или щиколотке создаёт ощущение ампутации. Глаз видит, что конечность кончилась там, где она сгибается, и считывает это как ошибку. Резать надо между суставами: посередине плеча, бедра, голени.

Было: снимок по колено, край проходит ровно по коленным чашечкам. Кажется, что ты врос в пол. Стало: друг сделал полшага назад, край опустился до середины голени, и фигура стоит уверенно. Ноги те же, поменялся полшага.

Отдельно про полный рост: под ступнями должно остаться немного места. Если ботинки упираются в край кадра, фигура выглядит так, будто ей тесно. Как снимать в рост без искажений и с какой высоты держать камеру, разобрано в статье про фото в полный рост.

Воздух над головой и по направлению взгляда

Воздухом называют пустое место в кадре. От того, где оно, зависит, будет ли кадр спокойным или тесным.

Над головой. Макушка, прижатая к верхнему краю, давит на кадр. Полкадра пустого неба над головой делает человека маленьким и потерянным. Рабочая середина для портрета по грудь: над головой немного места, а глаза примерно на верхней трети кадра. На крупном плане край можно пустить прямо по лбу, это нормальный приём, если лицо заполняет кадр.

По направлению взгляда. Если ты смотришь влево, слева должно быть больше места, чем справа. Взгляду нужно куда-то идти. Когда человек смотрит в близкий край кадра, кажется, что он уткнулся в стену.

Представь, что ты стоишь на набережной и смотришь на реку, лицо повёрнуто вправо. Друг ставит тебя у правого края, чтобы поместилось здание слева. На снимке ты смотришь в рамку, а за затылком пустота и дом. Стало: друг сдвигается, ты уходишь влево, справа перед лицом вода и воздух. Взгляд получил направление, и кадр задышал.

По направлению движения то же самое. Если идёшь, место оставляют впереди, а не за спиной. Иначе кадр читается так, будто ты уходишь из него.

Правило третей и когда ставить в центр

Правило третей самое известное правило композиции в фотографии. Кадр делят двумя горизонтальными и двумя вертикальными линиями на девять частей, и главное ставят на линии или на их пересечения. Для портрета это обычно значит: глаза на верхней линии, лицо на одной из вертикальных, воздух на противоположной стороне.

Сетку можно включить прямо в камере телефона, на айфоне это «Настройки», «Камера», «Сетка». Как пользоваться ею в портрете, где ставить глаза, как править готовый кадр обрезкой и когда правило стоит нарушить, подробно разобрано в статье про правило третей.

Нарушать его в портрете нужно часто, и это нормальная практика. Центр работает, когда человек смотрит прямо в камеру, анфас. Такой кадр выглядит прямым и открытым, он годится для аватарки, делового профиля, документа. Сдвиг к трети, наоборот, добавляет истории и пространства: ты в городе, ты в поездке, ты смотришь куда-то.

Было: деловой портрет анфас, лицо сдвинуто к левой трети, справа пустая серая стена. Выглядит как ошибка кадрирования. Стало: то же лицо ровно по центру, стена поровну с двух сторон. Портрет стал спокойным и уверенным.

Линии, горизонт и вертикали

Линии в кадре работают как стрелки: взгляд бежит по ним и останавливается там, где они сходятся или кончаются. Дорога, перила, край тротуара, ряд окон, стол, тень от фонаря. Если такие линии ведут к лицу, кадр собран. Если уходят мимо, они уводят и взгляд.

Как этим пользоваться в портрете:

• Перила моста или край набережной ставь так, чтобы они шли из угла кадра к тебе.
• Стол в кафе хорош, когда его край ведёт от нижнего угла к руке и лицу.
• Дверной проём и арка сами создают рамку, о ней ниже.
• Линия, которая режет шею или проходит прямо через глаза, мешает. Сдвинь камеру на полметра вверх или вниз.

Горизонт всегда ровный, если ты не завалил его специально и сильно. Наклон в два-три градуса глаз видит как небрежность: вроде ничего страшного, но кадр кажется случайным. Сильный наклон в двадцать градусов читается как приём, и иногда он работает в динамичных кадрах. Середины не бывает.

Вертикали тоже важны. Стены домов, фонарные столбы, дверные косяки. Если снимаешь снизу вверх, они сходятся к небу, и дома падают назад. Держи телефон ровно, без наклона вперёд или назад, и вертикали останутся вертикальными. Небольшой завал исправит редактор, большой уже нет: вместе с домами вытянется и твоя голова.

Скажем, ты стоишь у старого дома, друг снимает с колена, чтобы ты казался выше. На кадре ноги длиннее, зато дом за спиной валится назад, как в фильме про землетрясение. Стало: друг поднимается до уровня твоей груди, держит телефон ровно, а длину ногам даёт поворот корпуса. Дом стоит, ты тоже.

Фон: что растёт из головы

Фон в портрете должен молчать. Он может рассказывать, где ты, но не должен спорить с лицом за внимание. Самая частая ошибка настолько известная, что у неё есть имя: что-то растёт из головы. Столб, дерево, фонарь, угол дома, антенна точно за макушкой, и на снимке кажется, что у тебя рог.

Что проверить в фоне за две секунды до щелчка:

1. Ничего не торчит из головы и не проходит через шею.
2. Нет яркого пятна рядом с лицом: окна, вывески, белой машины. Самое светлое в кадре притягивает взгляд.
3. Нет людей, которые смотрят в камеру или на тебя.
4. Нет надписей, которые можно прочитать. Глаз читает текст сам, и внимание уходит туда.
5. Линия горизонта или край стола не проходит на уровне шеи.

Лечится всё это шагом. Сдвинься на полметра вбок, и столб уйдёт из-за головы. Попроси друга присесть, и за тобой вместо улицы будет небо. Отойди от стены, и фон станет мягче. Композиция портрета в основном делается ногами того, кто снимает, а не пальцами в редакторе.

Иногда фон нужен как рассказ: мастерская, горы, спортзал. Тогда он в кадре остаётся, но работает на лицо: светлее или темнее тебя, без мусора, с линиями, которые ведут к тебе. Одна сильная деталь фона лучше десяти случайных.

Передний план и глубина

Кадр без переднего плана плоский, как аппликация: ты и стена. Если между камерой и тобой есть что-то размытое, появляется глубина, и снимок выглядит так, будто его подсмотрели.

Что можно поставить на передний план:

• край листвы или ветку, если снимаешь на улице;
• бокал или чашку на столе в кафе;
• стекло с отражениями, через которое снимают;
• плечо другого человека, размытое у края кадра;
• перила или край стены, которые уходят из угла.

Главное, чтобы передний план был размыт и не закрывал лицо. Он работает как рамка по краю, а не как занавес.

Рамочная композиция отдельный приём: ты стоишь в арке, дверном проёме, окне, между двумя колоннами. Рамка сама обводит тебя и отсекает лишнее. Это один из самых надёжных способов собрать портрет в неудобном месте, где фон шумный: рамка забирает внимание у фона и отдаёт тебе.

Виды композиции в фотографии: таблица

Виды композиции в фотографии называют по-разному, и единого списка нет. Для портрета полезно знать несколько основных и понимать, что каждый говорит зрителю.

Статичная и динамичная композиция это ещё одно деление, по ощущению. Статичный кадр ровный: горизонтали, вертикали, человек стоит. Динамичный держится на диагоналях, движении, наклоне. Мужской портрет для делового профиля лучше статичный, кадр для ленты или анкеты может быть динамичным.

Смешивать виды можно и нужно. Лицо по центру внутри арки это центральная и рамочная сразу. Человек на трети, к которому ведут перила по диагонали, соединяет три вида в одном кадре.

Как проверить композицию и что с ней в AI-кадрах

Проверка готового кадра занимает десять секунд. Уменьши снимок до размера превью, как в ленте или в списке анкет, и посмотри, куда первым делом упал взгляд. Если на лицо, композиция работает. Если на столб, вывеску или белое пятно, возвращайся к разделу про фон.

Потом пройди коротким чек-листом:

1. Суставы не срезаны, ступни на месте с запасом.
2. Над головой есть немного воздуха, перед взглядом его больше, чем за затылком.
3. Горизонт ровный, вертикали не падают.
4. Ничего не растёт из головы.
5. Главная линия ведёт к лицу, а не мимо.
6. Лицо в центре или на трети по задаче, а не где-то между.

Кадрированием можно поправить многое: выровнять горизонт, срезать лишний край, сдвинуть лицо к трети. Нельзя вернуть срезанные ступни, убрать столб за головой и дорисовать воздух, которого не было. Это решается только при съёмке, поэтому композиция делается до щелчка. Как выбрать ракурс лица, который лучше всего ложится в такую композицию, есть в статье как выбрать ракурс для лица.

В AI-фотосессии композицию за тебя строит сцена. Мы делаем фотореалистичные портреты одного мужчины по его селфи: в каталоге больше 600 сцен, где план, фон, свет и положение в кадре уже заданы, и ты выбираешь готовые решения, а не выстраиваешь их. Три селфи, первые кадры через пару минут после оплаты, пакет за 10-20 минут, от 490 ₽. Кадры вертикальные, 3:4, и если нужен квадрат под аватарку, обрезать его ты будешь сам: тут пригодится всё, что написано выше про края и воздух.

Частые вопросы