Кинематографичное фото: как сделать кадр как из фильма

Кратко. Кинематографичное фото выглядит как стоп-кадр из фильма благодаря пяти вещам: широкому кадру, свету с понятным источником, контрасту тёплого и холодного цвета, взгляду мимо камеры и действию в кадре. Всё это снимается на телефон вечером у витрины или фонаря, а в обработке кадр только обрезают и разводят по цвету.

Что делает фото кинематографичным

Кадр кажется киношным, когда зритель чувствует: до этой секунды что-то было и после неё что-то будет. Портрет в анфас с улыбкой в камеру остаётся портретом, как его ни крась.

Пять признаков, которые узнаются сразу:

1. Широкий формат. Полоса вместо квадрата, много пространства по бокам.
2. Мотивированный свет. На лицо падает свет от чего-то, что видно или угадывается: лампа, окно, экран телефона, витрина.
3. Цветовой контраст. Тёплое лицо на холодном фоне или наоборот.
4. Взгляд мимо камеры. Человек не позирует, он смотрит на что-то за кадром.
5. История. Руки заняты, поза в середине движения, в кадре есть деталь, которая что-то объясняет.

Представь два снимка одного вечера. На первом ты стоишь у машины и смотришь в объектив. На втором сидишь за рулём, свет приборной панели снизу подсвечивает подбородок, за стеклом размытые красные фонари, взгляд в зеркало заднего вида. Одежда та же, машина та же, а второй хочется досмотреть.

Широкий кадр и композиция

Кинематографичный стиль фото держится на формате. В кино часто снимают в соотношении 1,85:1 и ещё шире, 2,39:1, и глаз привык читать такую полосу как кино.

На телефоне для этого переключи камеру на 16:9 и держи её горизонтально. Потом в редакторе обрежь кадр до 2,39:1 или 21:9, если такого пресета нет. Лучше снимать с запасом по высоте, чтобы при обрезке не отрезать макушку. Для вертикальной ленты широкую полосу кладут в центр, сверху и снизу остаются тёмные поля, как на экране кинотеатра.

Человека в широком кадре редко ставят по центру. Его сдвигают на треть и оставляют пустое место в ту сторону, куда он смотрит. Пустота работает как пауза: зритель ищет, что там, за краем. Как делить кадр на трети и куда ставить глаза, подробно в статье про правило третей.

Широкий кадр хорош для блога, обложки ролика и шапки профиля. Для анкеты знакомств и аватарки он неудобен: площадка обрежет его в круг или в вертикаль, и от истории останется половина лица.

Свет с источником: мотивированный свет

Мотивированный свет в кино значит, что у каждого луча на лице есть объяснение в кадре. Лицо освещено снизу, потому что человек смотрит в телефон. Сбоку тёплое пятно, потому что рядом лампа.

Для кинематографичного портрета на телефон это самый полезный приём. Ищи не «хороший свет», а конкретный источник, который можно показать:

• витрина кафе вечером, ты стоишь снаружи в полуметре от стекла;
• фонарь над подъездом, лицо повёрнуто к нему на три четверти;
• экран ноутбука в тёмной комнате;
• фары или стоп-сигналы машины в сумерках;
• настольная лампа, которая видна краем в кадре.

Допустим, ты сидишь в тёмной кухне, горит только лампа над плитой. Ставишь телефон на стол, лампа попадает в угол кадра, свет на щеке и руке с кружкой. Вспышку не трогай: она убивает источник и делает из сцены протокол.

Лучшее время для таких кадров это синий час, двадцать-сорок минут после заката. Небо ещё даёт холодный заполняющий свет, а фонари и витрины уже горят тёплым. Ночью без неба контраст жёстче, приёмы для этого собраны в статье про фото в темноте.

Тёплое и холодное: цвет как в кино

Самая узнаваемая киношная гамма это бирюзовые тени и тёплая кожа. Она работает, потому что кожа лежит в оранжевой части спектра, а противоположный ей цвет бирюзовый, и лицо на таком фоне отделяется само.

Лучше, когда этот контраст есть уже при съёмке. Холодный свет неба или экрана с одной стороны, тёплая лампа с другой. Тогда в обработке ничего не придётся ломать.

Если кадр снят в ровном свете, цвет разводят в редакторе:

1. Баланс белого чуть в холод, чтобы фон посинел.
2. В тонировании или кривых добавить бирюзу в тени, тёплый оттенок в светлые участки.
3. В инструменте HSL вернуть коже оранжевый, если она позеленела.
4. Насыщенность убавить на пять-десять пунктов: киношный цвет обычно спокойнее, чем в соцсетях.

Бирюза и оранжевый не единственный вариант. Зелёная гамма ночного города, приглушённый тёплый цвет ретро, почти монохром с одним цветным пятном тоже читаются как кино. Для плёночного вида есть отдельная статья про фото как на плёнку.

Кинематографичный портрет: поза, взгляд и история

Кинематографичный портрет фото отличается от обычного тем, что человек в нём не знает о камере. Или делает вид, что не знает.

Что сработает:

• взгляд за кадр, в сторону пустого места;
• руки в деле: застёгиваешь пальто, поправляешь часы, перелистываешь блокнот;
• кадр через что-то: стекло, дверной проём, листья на переднем плане;
• движение: шаг, поворот головы, выход из машины.

Лицо без улыбки, но и без нахмуренных бровей. Спокойное, чуть задумчивое, как у человека, который что-то решает. Тяжёлый злой взгляд в кино бывает, но на фото мужчины он чаще выглядит как попытка изобразить героя.

Скажем, тебе нужен кадр для обложки подкаста. Ты стоишь у окна в пасмурный день, профилем к свету, смотришь вниз на улицу, в руке кружка. Кадр широкий, ты у правого края, слева окно и размытый город. Это уже сцена, а не фото «я у окна».

Обработка кинематографичного фото на телефоне

Порядок такой, и он важен: сначала кадрирование, потом свет, потом цвет. Если начать с цвета, после обрезки баланс съедет.

1. Обрежь в широкую полосу, выровняй горизонт.
2. Убавь светлые участки, чтобы небо и витрины не были белыми.
3. Добавь немного контраста в средних тонах, тени оставь мягкими: чистый чёрный в кино встречается реже, чем кажется.
4. Разведи цвет, как описано выше.
5. Лёгкое зерно и слабая виньетка. Зерно прячет цифровую гладкость, виньетка ведёт глаз к лицу.

Готовые «киношные» фильтры годятся как отправная точка. Ставь фильтр на половину силы и смотри на кожу: если она стала серой или жёлтой, фильтр для этого кадра не подходит.

Ошибки, из-за которых выходит реклама, а не кино

Чаще всего кадр портит старание. Человек слишком явно изображает героя, и зритель это видит.

• Всё в резкости. Киношный кадр почти всегда отделяет человека от фона, хотя бы немного. На телефоне помогает портретный режим на слабой силе или простое правило: фон подальше, ты поближе к камере.
• Пересвеченное небо. Белое пятно над головой сразу выдаёт телефонную съёмку. Блокируй экспозицию по светлым участкам и потом вытягивай лицо в редакторе.
• Слишком много цвета. Бирюза в тенях и оранжевая кожа на максимуме дают постер к боевику.
• Чистая, пустая сцена. В фильме в кадре всегда есть следы жизни: чашка, куртка на спинке стула, мокрый асфальт. Пустая белая комната кино не делает.
• Одинаковые кадры. Если в серии десять снимков у одной витрины с одним поворотом головы, выбирать будет не из чего. Меняй расстояние: общий план, по пояс, крупно руки.

Проверка простая. Покажи кадр другу и спроси, что там происходит. Если он отвечает «ты стоишь», сцены нет. Если придумывает, куда ты идёшь, получилось.

Где кинематографичный кадр не нужен и что делать без съёмки

В резюме, на сайте компании и в документах киношный стиль мешает. Там нужно ясное лицо, ровный свет и взгляд в камеру. Для анкеты знакомств один такой кадр из пяти хорош, пять подряд создают ощущение, что за ними прячут человека.

Если выходить вечером к витринам некому, помогает AI-фотосессия по селфи. В каталоге больше 600 сцен, вечерний город, огни и машины ищи в разделах «Вечер» и «Улица». Загружаешь три селфи, первые кадры приходят через пару минут после оплаты, весь пакет за 10-20 минут, от 490 ₽. Одна оговорка: кадры вертикальные, 3:4, так что широкой полосы из них не выйдет. Киношным такой снимок делают свет и цвет, а пропорции остаются портретными, под телефон и анкету.

Чек-лист одной вечерней прогулки

1. Выйти за 20 минут до заката, вернуться через 40 минут после.
2. Найти три источника: витрину, фонарь, фары.
3. Снимать горизонтально в 16:9, с запасом по высоте.
4. Ни одного кадра со взглядом в объектив.
5. В каждом кадре занятые руки или движение.
6. Дома: обрезка, светлые участки, цвет, зерно. В таком порядке.

Частые вопросы